[기고]구입해 주는 미술시장은 안된다

[프라임경제]미술품을 구입하신 분들 대부분이 작품을 구입해 주었다고 했다. 화가들이 초대전을 하면 제자, 지인들을 초청을 한다. 이렇게 초대 받은 분들이 한두 점 작품을 구입해 준 것이 미술시장이었다

그래서 미술품을 구입한 분들이 “구입해 주었다”고 했다. 그러나 이제는 “샀다.”로 표현이 바뀌었다. 사는 시장이어야, 구입한 작품을 언제든지 다시 팔 수 있다.

구입해준 작품은 되팔 수가 없다. 구입하려는 사람이 없기 때문이다. 우리는 자본주의 사회에 살고 있다. 사줄 사람들이 많은 작품이 좋은 작품이고, 투자 대상이 되는 작품이다.

포털아트가 화랑협회 모든 화랑에서 판매하는 작품 수 보다 많은 작품을 판매하는 이유가 바로 여기에 있다. 즉, 사 주는 것이 아니고 ‘사는 시장’ ‘파는 시장’을 만든 것이다.

가장 많은 사람들이 포털아트에서 작품을 구입한다. 가장 많은 작품들이 포털아트에서 팔린다. 즉, 많은 사람들이 포털아트에서 작품을 구입하기 때문에 구입한 작품을 내 놓아도 현재 가격에 언제든지 판매가 가능하게 된 것이다. 그리고 2-3년 뒤에 가격이 올라가 있다면 올라간 가격에 언제든지 판매가 가능하게 된 것이다.

포털아트에서 작품을 구입한 분은 “구입해 주었다”는 표현을 아무도 사용하지 않고 “샀다”고 한다. 그러나 화랑이나 다른 곳에서 작품을 구입한 분들은 대부분이 “사 주었다”고 한다. 이것이 미술품이 대중화되고, 미술품으로 재테크를 하는 기본이 되는 것이다. 물론 이렇게 되기 위해서는 다음과 같은 것들이 먼저 해결되어야 한다.

위작이 팔리지 않도록 근본적은 해결을 해야 한다. 그래야 다시 팔 때, 감정을 하지 않아도 된다. 감정을 해야 하면 ‘아이보다 배꼽이 더 크게 된다.’ 경매 낙찰가 보다 더 많은 감정 수수료를 내야하기 때문에 팔아서 얻는 이익이 없게 된다.

필체 감정 수수료만 해도 수백만 원이 든다. 수백만 원을 들여서 필체 감정을 하면, 감정사가 누군지, 감정사의 경력, 논리적으로 감정한 내용 등이 나오고 그 내용을 다 공개할 수 있다. 포털아트는 의혹을 제기한 작품에 대하여 이렇게 했고, 그 결과를 다 공개하였다. 그 결과 누구도 의혹을 제기하는 사람이 없게 되었다.

그러나 오프라인 경매사들은 감정을 하는 과정을 밝히지 않을 뿐 아니라. 감정사의 약력은 물론 감정사가 누군지 조차 밝히지 않고 있다. 말 자체가 아니 된다. 또, 미공개작의 추정가를 누가 정했는지 밝히지 않고 미공개작을 경매에 내 놓는다. 미공개작이라는 것은 가치를 정할 수가 없다. 그 경매 업체의 사장이 정한다? 아니면 그 업체 직원이 정한다? 그것을 정하는 사람의 결정에 의하여 그 작품의 가격이 왔다 갔다 한다. 이것은 객관성이 전혀 없는 것이다.

얼마 전, 화랑협회와 경매사간에 합의를 했다고 한다. 그 합의한 내용은 다음과 같은 것을 할 수 있도록 하는 것이다. “ A화랑에서 A화랑에 종속된 전속화가 100만원짜리 작품을 경매에 내면서 경매사와 담합해서 추정가 300만원으로 발표하고, C화랑이 500만원에 낙찰 받고, C 화랑이 C화랑 종속화가 작품 100만원짜리 작품을 경매에 내고 A 화랑이 500만원에 낙찰 받고는 언론을 통하여 A화랑, C화랑에 종속된 전속화가 *** *** 작품 가격이 급상승한다. 인기가 좋다. 블루칩 화가다.”를 얼마든지 가능하게 하는 합의를 하였다.

이외의 내용은 없다. 화랑협회에서 의혹을 제기한 “오프라인 경매사들의 내부자 거래를 감시하는 기구 설립”에 대한 합의는 없다. 사라졌다. 그런데, 오히려 화랑들이 내부자 거래를 하는 길을 추가해 버렸다.

화랑에 유통되고 있는 국내 유명화가 작품 중 30%가 위작이다. 이것을 해결하는 대안에 대한 합의는 없다. 화랑에서 30%의 위작을 팔면, 소장자들이 소장한 작품도 30%가 위작이다. 그리고 오프라인 경매에 나오는 작품도 논리적으로는 30%는 위작이다.

큰 기업의 회장님이 보유한 작품은 위작이 더 많을 가능성이 더 높다. 그것을 극단적으로 보여 준 예가 있다.

2005년 6월 이회림 동양제철화학 명예회장이 그동안 구입한 유명 작품들을 인천시에 기증하였다. 진정한 컬렉터이고 진정으로 미술을 지원한 분이다. 그리고 그 아끼는 작품들을 다 기증했다. 그런데 문제는 이 중 47%가 진품이 아닌 것으로 드러났다.

이 회장님은 직접 오프라인 경매장에 나가서 수억대 작품을 직접 낙찰 받을 정도로 미술품에 대한 열정을 가진 분이었다.

왜 이러한 일들이 벌어졌는가? 그것은 누구나 아는 사실이다. 화랑주인이나 미술품 딜러가 회장님들에게 접근해서는 좋은 작품이다. 좋은 작가 분 작품이다. 귀하게 나온 작품이다. 블루칩 화가 작품이다. 등등 별의별 소리를 다해서 적극적으로 구입을 권하였다.

이들은 여기서 그치지 않고, 한술 더 떠서는 “어느 유명회장님이 소장한 작품이다. 그 회장님은 진정한 컬렉터다. 전문가 보다 더 뛰어난 안목을 가지고 모은 작품들이다.”라며 비싼 가격에 판매를 하거나 경매에 내 놓는다.

다시 말하지만, 유명 회장님들은 사업하기도 바쁜 분들이다. 논리적으로 말한다면, 사업은 뒷전이고 그림만 구입하러 다닌 분이면, 사업으로 성공할 수가 없다. 또, 논리적으로 말한다면, 이 회장의 예와 같이 유명회장님이 소유한 작품들은 일반 통계 위작 30%를 뛰어 넘어 위작이 47%일 가능성이 높다.

이제는 “유명 회장 누가 내놓은 작품이다.”, “ 전문가를 뛰어 넘는 안목으로 작품을 모은 분이다.” 식의 눈감고 아옹 식으로 해서는 아니 된다.

오프라인 경매사는 누가 보아도 문제가 없는 감정서를 공개하여야 한다. 경매에 나온 작품을 누가 소장한 작품이라는 식으로 하는 구태를 벗어나지 못하면, 우리나라 미술 시장은 다 죽는다.

장관도 국회 청문회를 거친다. 하물며 작품에 대한 정확한 감정 결과를 밝히지 않고, “우리가 감정했으니 옳다.”는 식으로 언론을 호도하지 말아야 한다. 감정이 없어도 누구나 100% 진품을 인정하는 작품을 경매에 붙이거나, 누가 보아도 납득이 갈 수 있는 감정서를 내 놓아야 한다. 그리고 그 작품에 대한 추정가를 논리적으로 어떻게 해서 나온 것이고 그 업체 사장이 정한 것인지, 그 업체 직원이 정한 것인지 밝혀야 한다.

그리고 그 작품을 낙찰 받은 사람이 누군지 밝혀야 한다. 다시 말하지만, 누가 얼마에 낙찰 받았는지 업체는 세무서에 반드시 신고해야만 한다. 그럼에도 이 핑계 저 핑계로 낙찰자를 밝히지 않는 것은 내부자 거래 의혹(업체가 화랑에 전속된 전속화가 작품가격을 끌어 올리는 의혹)만 가중 시킬 것이다.

다시 말하지만, 포털아트가 화랑협회 등록 모든 화랑이 판매하는 작품보다 더 많은 작품을 판매하는 이유는, 사운을 걸고 위작문제를 해결했기 때문이며, 모든 매출을 100% 공개하고 있기 때문이고, 화가들에게 지불한 작품 대금을 100% 다 세무 신고하기 때문이라는 점을 알아야 할 것이다.

미술품은 유리알 보다 더 투명할 때 시장이 되는 것이지, “사 주는 시장”으로는 절대 건전한 미술시장 발전은 기대할 수 없다.

모든 문제는 과욕에서 발생된다. 몇 점 비싸게 팔려고 하니까 문제가 나오는 것이다. 즉, 화랑이나 오프라인 경매사들이 돈 벌 욕심만 부리기 때문에 나오는 것이다.

먼저, 모든 것을 공개하고, 투명하게 하여야 한다. 그리고 그 보다 더 중요한 것은 누구나 원하는 저렴한 가격에 원하는 작품을 구입할 수 있도록 하는 것이 더 중요하다. 이것을 포털아트가 만들어 냈고, 만들어 가고 있기 때문에 모든 화랑의 월간 판매 수량보다 훨씬 많은 작품을 팔고 있다는 점을 알아야 할 것이다.

필자는 모든 화가들에게 명백히 이야기하여 오고 있다. “1,000억 원을 번다면, 그중 60%는 지금 작품을 구입한 분들이 이익을 얻어야 한다. 그중 30%는 화가분들이 얻어야 한다. 그리고 10%를 포털아트가 얻어야 한다. 그래야만 미술 시장이 살고, 연간 10억원이상을 버는 화가 수십분이 나오게 되고, 그래야만 국내 모든 화가들이 머리가 깨지도록 좋은 작품을 만들어 내고, 전 세계 화상들이 한국으로 몰려온다. 그래야 모든 화가들이 행복해 진다. 그리고 우리모두가 행복해진다. 그 결과 화가도 돈 벌고, 우리도 돈 벌고, 전세계 화상들이 비싼 가격에 작품들을 구입해 간다.”

포털아트는 오늘도 이렇게 되도록 뛰고 있다.

포털아트 김범훈 사장